Просим не допустить передачу Исаакиевского собора и храма Спаса на крови в ведение РПЦ

Подписать петицию: https:Свернуть )
«К вопросу о недопустимости передачи Исаакиевского собора
Санкт-Петербургской епархии»

Обозначенное в обращении к губернатору Г.С. Полтавченко стремление митрополита Варсонофия получить в ведение Петербургской епархии Русской православной церкви Московского патриархата Исаакиевский собор, вызвав широкое общественное обсуждение, до сих пор, однако, не нашло какого бы то ни было отклика в музейной среде города и всей страны. Многие средства массовой информации, рассказывая о сложившейся ситуации, представляют дело как спор двух хозяйствующих субъектов за здание храма, в то время как на самом деле реализация идеи главы епархии станет означать ликвидацию одного из субъектов – уничтожение музея. Самая постановка такого вопроса в XXI веке и отсутствие внятной и однозначной реакции со стороны отечественного и международного музейного сообщества не только удивительны сами по себе, но свидетельствуют о необходимости дать ясное представление об истории управления Исаакиевским собором в XIX – начале XX вв., тем самым показав необоснованность претензий митрополита, и рассказать о причинах и путях музеефикации памятника в 1920–1930-е годы, подчеркнув значение музея для всего культурного пространства Ленинграда-Петербурга. Это попытка прорвать странную тишину, сковавшую музейный мир сегодня.
Читать дальше...Свернуть )
Роль музея «Исаакиевский собор», спасшего величественное здание от гибели после краткого периода церковного («обновленческого») управления и сохраняющего его сегодня, трудно переоценить. Ликвидация музея недопустима, нечто подобное произошло прежде только в 1948 году, когда был уничтожен Государственный музей нового западного искусства, это было мрачное время сталинщины. Повторения пройденного допускать нельзя.

О.А. Любезников, кандидат исторических наук,
ГБУК ГМП «Исаакиевский собор»

Вершигора Пётр Петрович

► КИТАЙКА Константин Демьянович (1914-1962) «Портрет писателя П.П. Вершигоры». 1949 г.
Холст, масло. 100 x 80 см.
Национальный музей изобразительного искусства Республики Молдова, Кишинёв.


Читать дальше...Свернуть )

Исаакиевский собор в живописи - 5 (30 изображений)

► КУИНДЖИ Архип Иванович (1842-1910) «Вид Исаакиевского собора при лунном освещении». 1869 г.
Холст, масло. 80 x 124 см.
Смоленский государственный музей-заповедник.


Читать дальше...Свернуть )
Метки: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

«Поклонение волхвов» в Исаакиевском соборе.

В Исаакиевском соборе в приделе св. Екатерины выставлена мозаичная икона «Поклонение волхвов».



Читать дальше...Свернуть )

Киевский музей русского искусства

Оригинал взят у vakin в Киевский музей русского искусства


История создания музея тесно связана с семьей Терещенко — крупнейших промышленников и меценатов, которые в конце XIX — начале ХХ века владели наиболее ценной коллекцией художественных произведений в Киеве. Именно их собрание послужило основой для коллекции Киевского музея русского искусства, а сам музей расположился в особняке, ранее принадлежавшему Федору Терещенко.
+65Свернуть )
Метки: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

Гоголь в работах скульптора Леонтия Усова

Леонтий Андреевич Усов – Заслуженный художник Российской Федерации. Родился 9 января 1948 года в Архангельской области. Проживает в Томске. Приобрёл мировую известность благодаря деревянной скульптуре. Работы выставлялись во многих европейских столицах и находятся в частных коллекциях Америки, Франции, Италии, Испании, Германии, Австрии, Финляндии, России. Л. Усов – мастер моментального рисунка, известный портретист. Актер томского Театра юного зрителя.


Читать дальше...Свернуть )

Приятного аппетита! Будьте здоровы!

► ЗИЧИ Михай (Михаил Александрович) (1827-1906) «Продавец селёдки». «Продавец яблок и пряников».
Обе акварели: 1850-е гг. Бумага, акварель. 11,5 х 7,4 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Не представлены в постоянной экспозиции.



Закуска (почти форшмак)
1. Разделываем селёдочку и мелко рубим.
2. Репчатый лук мелко шинкуем. Можно обдать кипятком и обсушить на полотенце. Лень рубить – селёдку с луком проверните в мясорубке.
3. Пара кусочков белого или серого хлеба замачиваем в сливках (не в молоке). Не отжимать.
4. Яблоки потереть на крупной тёрке.
5. Всё смешать. Добавить немного сливок. Массу лучше немного охладить.
6. Не забыть купить чёрный хлеб.

Чтоб все были здоровы!!!!

Пикассо: «Я на стороне жизни против смерти, на стороне мира против войны»

► ПИКАССО Пабло (1881-1973) «Герника». 1937 г.
Холст, масло. 349 х 776 см.
Музей королевы Софии, Мадрид, Испания.


Читать дальше...Свернуть )

► ВЕЛИЧКО Николай Петрович (1932-1992) «Ленин на Красной площади». 1970-1980-е гг.
Бумага, смешанная техника. 73,5 х 102 см.
Частное собрание.

Война 1812: художник Петер фон Гесс. (12 картин).

ГЕСС Петер фон (1792-1871) – баварский придворный художник-баталист, мастер исторической живописи. По заказу императора НИКОЛАЯ I художник в 1840-1857 гг. написал 12 картин для Зимнего дворца о важнейших сражениях 1812 г. Не считая отдельных ошибок, все картины отличаются высоким качеством исполнения, современники говорили о них: «По ним потомки точно увидят наше время». Большое количество зарисовок, оставшихся при написании этих картин, хранятся в Мюнхене.

► «Сражение при Клястицах 19 (31) июля 1812 г.». 1856 г., Германия.
Холст, масло. 117 х 205 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Не представлено в постоянной экспозиции.

19 (31) июля 1812 года у деревни Кляcтицы произошло сражение между корпусом генерала П.Х. ВИТГЕНШТЕЙНА и 2-м армейским корпусом маршала Ш. УДИНО. Победа русских войск предотвратила попытки НАПОЛЕОНА создать угрозу Петербургу. Изображена атака 2-го батальона Павловского гренадерского полка, прорывающегося через подожжённый французскими саперами мост. На втором плане, в центре, – наступление русской пехоты, которую поддерживает огнём армейская пешая артиллерия, расположенная на холме; слева – гродненские гусары и ямбургские драгуны, переходящие вброд реку Нищу.

Читать дальше...Свернуть )

Павел Карлович Штернберг

► ДМИТРИЕВСКИЙ Виктор Константинович (1923-2006), ЕВСТИГНЕЕВ Иван Васильевич (1899-1967) «П.К. Штернберг руководит обстрелом Кремля в 1917 году».
Государственный астрономический институт им. П.К. Штернберга, МГУ, Москва.


Читать дальше...Свернуть )

Война 1812: рядовой 2-го Астраханского полка Цо-Манджи Буратов.

► РОКЧИНСКИЙ Гарри Олегович (1923-1993) «Герой войны 1812 года Цо-Манджи Буратов». 1963 г.
Холст, масло. 175 х 220 см.
Национальный музей искусств им. Г. Айтиева, Бишкек, Кыргызская республика.



Во время войны 1812 года были сформированы 3 калмыцких полка: два Астраханских, один Ставропольский и, кроме этих соединений, ополченские образования донских калмыков. На полотне изображён богатырь, олицетворяющий силу и мужество всего калмыцкого народа – рядовой 2-го Астраханского полка Цо-Манджи БУРАТОВ, воевавший под началом князя Сербеджаба ТЮМЕНЯ (1774-1858).
Читать дальше...Свернуть )

Ансамбль Александрова

► АНАНЬЕВ Дмитрий Александрович (р. 1984) «Ансамбль Александрова на Белорусском вокзале, 26 июня 1941 г.» 2008 г.
Холст, масло.

Дипломная работа художника.

Читать дальше...Свернуть )

От себя. О происшедшей трагедии.
Я скорблю о всех. О ВСЕХ!!
И скорблю не только сегодня.
Это не должно было случиться.
..И это, и то, и другое........ 

Франсуа Фламенг в Эрмитаже. (5 картин)

► ФЛАМЕНГ Франсуа (1856-1923) «Купание придворных дам в XVIII веке». 1888 г., Франция.
Холст, масло. 90 x 115 см.
Картина поступила в 1918 г. Передана из Аничкова дворца в Петрограде.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Здание Главного штаба. Зал 316.


Читать дальше...Свернуть )

Исаакиевский собор в живописи - 4

► ОССОВСКИЙ Пётр Павлович (1925-2015) «Дворцовая площадь». Часть диптиха «Две площади России». 1983-1984 гг.
Холст, масло. 210 х 300 см.


Читать дальше...Свернуть )

Отечественная война 1812 года : комплект открыток.

Эти почтовые открытки были выпущены в Ленинграде в годы Великой Отечественной войны к 100-летию со дня смерти Ивана Андреевича КРЫЛОВА (1769-1844). На каждой из них помещён текст басни, имеющей прямое отношение к событиям Отечественной войны 1812 года, и иллюстрация Георгия Ивановича НАРБУТА (1886-1920). На обороте даётся комментарий, позволяющий лучше понять текст и связать его с реальными событиями 1812 года.

Комплект из коллекции Томской областной универсальной научной библиотеки им. Пушкина (собрание томского краеведа Эдуарда Кондратьевича Майданюка).


Читать дальше...Свернуть )

«Евгений Онегин». Иллюстрации Лидии Тимошенко.

ТИМОШЕНКО Лидия Яковлевна (1903-1976) – художница сложной творческой судьбы. Расцвет её творчества пришёлся на середину 1930-х – в это время сформировался образный язык, собственная живописная и графическая манера художницы. Большинство работ этого периода посвящены темам детства и юношества, на них запечатлены пионеры, подростки, проводящие время на спортивных площадках, загорающие и купающиеся на пляже, танцующие, собирающие плоды... Во многом именно выразительные образы Тимошенко сформировали современное представление об эпохе 1930-х. В 60-х годах она приобрела негласный статус особо утончённого портретиста, – серия её портретов, лаконично экспрессивных и раскрепощённых по цвету, стала знаковой для среды московской интеллигенции конца 60-х.

Произведения художницы находятся во многих музейных собраниях России, в том числе в Третьяковской галерее и Русском музее.

В её творчестве тесно соседствуют графика и живопись. Более двадцати лет занял у Лидии Тимошенко грандиозный труд по иллюстрированию романа в стихах А.С. ПУШКИНА «Евгений Онегин» в живописной и графической технике. Это две совсем разные серии, первая была сделана маслом в начале послевоенного периода, вторая – в 60-е годы, в цветной литографии.

► «Портрет Онегина». 1960-1967 гг. Бумага, цветная литография. 27 х 22 см.
► «Портрет Пушкина». 1960-1967 гг. Бумага, цветная литография. 30 х 23 см.


Читать дальше...Свернуть )

Искусствовед и художник Мстислав Владимирович ФАРМАКОВСКИЙ (1873-1946)

► ФАРМАКОВСКИЙ Мстислав Владимирович (1873-1946) «Чтение Священного писания». 1902 г.
Доска, масло. 87,5 х 124 см.
Частное собрание.

► Журнал «Нива» 1903 г., №21. Стр. 427.



О художнике:Свернуть )
► ФАРМАКОВСКИЙ Мстислав Владимирович (1873-1946) «Портрет Гумилёва». 1908 г.
Пушкинский Дом (Институт русской литературы РАН), Санкт-Петербург.


Н. Гумилёв о Формаковском:Свернуть )

Декабрист Якушкин на допросе в Зимнем дворце

► ШЕСТОПАЛОВ Николай Иванович (1875-1954) «Декабрист И.Д. Якушкин на допросе в Зимнем дворце». 1950 г.
Бумага, гуашь. 43 х 62 см.


Из «Записок И.Д. Якушкина»:Свернуть )
► МАРАТТИ (Маратта) Карло (1625-1713) «Портрет папы Климента IX». 1669 г., Италия.
Холст, масло. 123 x 170 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Зал 237 (Новый Эрмитаж, Малый итальянский просвет).
► РОЗА Сальватор (1615-1673) «Блудный сын». Первая половина 1650-х гг., Италия.
Холст, масло. 253,5 x 201 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Зал 238 (Новый Эрмитаж, Большой итальянский просвет).

Во Францию два гренадера из русского плена брели...

Христиан Вильгельм фон ФАБЕР ДЮ ФОР (нем. Christian Wilhelm von Faber du Faur; 1780-1857) – немецкий батальный художник.

Во время Наполеоновской кампании 1812 года Королевство Вюртемберг выставило свой контингент войск в Великую армию. В его составе Фабер дю Фор прошёл всю военную кампанию. Служил в резервном парке во 2-й батарее пешей артиллерии 25-й Вюртембергской дивизии в 3-м корпусе маршала НЕЯ (в конной артиллерии согласно другому источнику). На Бородинское поле прибыл 5/17 сентября уже после сражения, был очевидцем действий отряда И.С. ДОРОХОВА на Можайском тракте.

В компании приняли участие 15 тысяч вюртембержцев. Фабер дю Фор был одним из ста человек, которые остались живы и вернулись на родину в декабре 1812.
Читать дальше...Свернуть )
► На главной дороге между Можайском и Москвой, 21 сентября 1812 г.

Читать дальше...Свернуть )
Михаил Ларионович МИХАЙЛОВ (1829-1865) «Гренадеры» (перевод одноимённого стихотворения Генриха ГЕЙНЕ)

Во Францию два гренадера
Из русского плена брели,
И оба душой приуныли,
Дойдя до немецкой земли.
Читать дальше...Свернуть )

Прижизненные портреты Керенского.

► РЕПИН Илья Ефимович (1844-1930) «Портрет А.Ф. Керенского». 1917-1918 г.
Линолеум, масло. 114 х 84 см.
Государственный центральный музей современной истории России (Центральный музей революции), Москва.
► РЕПИН Илья Ефимович (1844-1930) «Портрет А.Ф. Керенского». 1918 г. Авторское повторение картины.
Линолеум, масло. 116 x 85 см.
Частное собрание.
► БРОДСКИЙ Исаак Израилевич (1883-1939) «Портрет А.Ф. Керенского». 1917 г.
Холст, масло.
Государственный центральный музей современной истории России (Центральный музей революции), Москва.



Период его пребывания у власти был краток, но насыщен событиями. Неоднозначность КЕРЕНСКОГО как исторической фигуры сделало задачу обобщения его образа и для историков, и для художников невероятно трудной как в то далёкое время, так и сейчас.

По этим же причинам живописных портретов Керенского было создано мало. Хотя столь амбициозный человек, коим являлся Александр Фёдорович, любивший быть в центре внимания, позировать перед фото и кинообъективами, наверняка рассчитывал на внимание ведущих живописцев для увековечения своей личности. И слова Владимира МАЯКОВСКОГО о «присяжном поверенном» из поэмы «Хорошо!» тому подтверждение:

«Пришит к истории,
пронумерован
и скреплен,
И его рисуют –
и Бродский, и Репин».
Читать дальше...Свернуть )
► Художники И.Е. Репин и И.И. Бродский в Зимнем дворце пишут портрет Керенского.

Из поэмы Владимира МАЯКОВСКОГО «Хорошо»:Свернуть )

Зайти в гости к Исааку Бродскому.

БРОДСКИЙ Исаак Израилевич (1883-1939)
► «Собрание Реввоенсовета СССР, под председательством К.Е. Ворошилова». 1928 г.
Холст, масло. 95,5 х 129,5 см.
Частная коллекция.
► «Портрет Климента Ворошилова в кабинете». 1929 г.
Холст, масло. 116 х 87.
Музейно-выставочный комплекс «Институт русского реалистического искусства», Москва.



Из «Дневника» Корнея ЧУКОВСКОГО:

«17 февраля 1926, среда. <...> Видя, что о детской сказке мне теперь не написать, я взялся писать о Репине и для этого посетил Бродского Исака Израилевича. Хотел получить от него его воспоминания. Ах, как пышно он живет – и как нудно! Уже в прихожей висят у него портреты и портретики Ленина, сфабрикованные им по разным ценам, а в столовой – которая и служит ему мастерской – некуда деваться от «расстрела коммунистов в Баку».

Расстрел заключается в том, что очень некрасивые мужчины стреляют в очень красивых мужчин, которые стоят, озарённые солнцем, в театральных героических позах. И самое ужасное то, что таких картин у него несколько дюжин. Тут же на мольбертах холсты, и какие-то мазилки быстро и ловко делают копии с этой картины, а Бродский чуть-чуть поправляет эти копии и ставит на них свою фамилию. Ему заказано 60 одинаковых «расстрелов» в клубы, сельсоветы и т. д., и он пишет эти картины чужими руками, ставит на них своё имя и живет припеваючи. Все «расстрелы» в чёрных рамах. При мне один из копировальщиков получил у него 20 червонцев за пять «расстрелов». Просил 25 червонцев.
Читать дальше...Свернуть )

О. Иакинф Бичурин. Архимандрит, монах, учёный, вольнодумец.

► ОВЧИННИКОВ Николай Васильевич (1918-2004) «Н. Бичурин и А. Пушкин». 1994-1995 гг.


ИАКИНФ (в миру Никита Яковлевич БИЧУРИН, 1777-1853) – востоковед и путешественник, знаток китайского языка, один из основоположников русской синологии, первый русский китаевед, получивший общеевропейскую известность.

Происходил из семьи сельского священника. Воспитывался в Казанской семинарии; приняв монашество, был назначен архимандритом Вознесенского монастыря в Иркутске. Вскоре он был обвинён в том, что в монастыре под видом послушника находилась женщина (Наталия Иванова), приехавшая с ним из Казани. По свидетельским показаниям семинаристов архимандрит был признан виновным в нарушении монастырского устава, отстранён от занимаемых должностей и отправлен в Тобольск. В Тобольске о. Иакинф занялся изучением историко-этнографического материала о Китае и народах Сибири, преподавал риторику в местной семинарии.
Читать дальше...Свернуть )
Об о. Иакинфе:
В.С. ПИКУЛЬ «Железные чётки»
В.Н. КРИВЦОВ «Отец Иакинф»

«"Самосожжение" Гоголя»

«Я вынул из ящика стола тяжёлые списки романа и черновые тетради и начал их жечь. Это страшно трудно делать, потому что исписанная бумага горит неохотно. Ломая ногти, я раздирал тетради, стоймя вкладывал их между поленьями и кочергой трепал листы. Пепел по временам одолевал меня, душил пламя, но я боролся с ним, и роман, упорно сопротивляясь, все же погибал. Знакомые слова мелькали передо мной, желтизна неудержимо поднималась снизу вверх по страницам, но слова все-таки проступали и на ней. Они пропадали лишь тогда, когда бумага чернела и я кочергой яростно добивал их...»

Булгаков описывал гибель другой рукописи. Как жаль, что у Гоголя не было своей Маргариты...

► РЕПИН Илья Ефимович (1844-1930) «"Самосожжение" Гоголя». 1909 г.
Холст, масло. 81 x 134 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.



В ночь с понедельника на вторник 11-12/23-24 февраля 1852 года, в великое повечерие понедельника первой седмицы Великого поста, Гоголь долго молился, потом в 3 часа разбудил слугу. Со свечой в руках он отправился в другие комнаты; в одной из них велел открыть трубу в печи (в некоторых книгах говорят о камине), вынул из портфеля связку тетрадей, положил её и зажёг. Слуга бросился перед ним на колени и слезно умолял не жечь, говоря, что он будет сожалеть, когда выздоровеет. Мальчика звали Семён Григорьев. Гоголем было завещано после смерти отпустить крепостного на волю. Семёна после скорбных событий вернули в Васильевку, он остался при Марии Ивановне, потом был отдан в услужение Николаю Трушковскому, а потом затерялся. Мальчишка не смог удержать барина, он только плакал и повторял: «Что это вы сделали!»
Читать дальше...Свернуть )

Сэ трэ бьян, мсье Керенский, чем стареть, может, лучше за Россию умереть?

► ШЕГАЛЬ Григорий Михайлович (1889-1956) «Бегство Керенского из Гатчины». 1937-1938 гг.
Холст, масло. 217 x 259 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
► МАТВЕЕВА Б. «Керенский». 1989 г.




Учившиеся в советской школе знают, что глава Временного правительства Александр Фёдорович КЕРЕНСКИЙ (1881-1979) во время штурма Зимнего 25 октября 1917 г. бежал из дворца в женском платье. После крушения СССР выяснилось, что это не так.

В 1966 году с Керенским, жившим в то время в Нью-Йорке встретился журналист Генрих БОРОВИК. Вот отрывок из его рассказа про эту встречу:

«Все мы, например, были уверены, что, когда случилась Октябрьская революция, он бежал из Зимнего дворца в женском платье. Видимо, эта неправда жгла ему сердце и через 50 лет. Поэтому первое, что он сказал мне, было:
– Господин Боровик, ну скажите там, в Москве – есть же у вас умные люди! Ну не бежал я из Зимнего дворца в женском платье!  
Читать дальше...Свернуть )



Увозил меня полковник за кордон,
Был он бледный, как покойник, миль пардон,Читать дальше...Свернуть )

«Дискуссия о Божественной комедии Данте»

Современные китайские художники-монументалисты ДАЙ ДУДУ, ЛИ ТАЙЦЗИ, ЧЖАН АНЦЮНЬ (戴都都、李铁子、张安君) в 2006 году создали монументальное полотно, на котором изобразили 102 наиболее значимых, с их точки зрения, персонажа мировой истории. Кроме того, в правом верхнем углу художники изобразили себя – художники вместе с ДАНТЕ АЛИГЬЕРИ стоят на Великой китайской стене. Таким образом, на полотне поместились 105 персон. Картина размером 6х2,6 м получила название «Одухотворенная песнь дискуссии с Данте», в другом переводе: «Дискуссия о Божественной комедии Данте» (与但丁讨论神曲).

В центре полотна изображён Мао Цзэдун. С Великим кормчим за столом сидят Линкольн, Ницше, Маркс, Да Винчи, Сталин и Ли Бо (он, по задумке авторов, касается рукой Библии Гутенберга – правда, с размером они не угадали). На скатерти то ли тень дракона, то ли причудливо разлившееся вино.
Читать дальше...Свернуть )


И авторыСвернуть )

Андрей Жданов

► ШИПОВСКИЙ Лев Николаевич (1915-1965) «Выступление тов. Жданова на совещании деятелей советской музыки». 1952 г.
Холст, масло.
Самарский областной художественный музей.



Являясь фактически документацией довольно заурядной бюрократической процедуры, каковой являлись подобные совещания, картина служит метафорой отношения Власти и Художника в тоталитарном обществе.

Деятели культуры (в данном случае известные композиторы от ПРОКОФЬЕВА до ШОСТАКОВИЧА) с молчаливым согласием внимают «транслятору» властных директив в лице Жданова, каждое слово которого протоколируется.
Читать дальше...Свернуть )
О художнике.Свернуть )

Декабрь 1962. Манеж. 54 года спустя. Серия 1

Оригинал взят у vakin в Декабрь 1962. Манеж. 54 лет спустя. Серия 1

Портрет Никиты Хрущева. Художник Борис Жутовский

Владимир Тольц: 50 лет назад. Москва. Декабрь 62-го.

Никита Хрущев (фонограмма): Я не понимаю, товарищи, вот вы говорите скульптура, Неизвестный... Вы извините, я с ними беседовал, когда я насмотрелся на это, я спросил: слушайте, товарищи, господа, вы настоящие мужчины? Потому что не педерасты, извините?

Владимир Тольц: Эту гневную гомофобскую речь и расистскую даже речь Никита Хрущев произнес после посещения 1 декабря 1962 года выставки в Манеже.

Никита Хрущев (фонограмма): Я в 29 лет занимал положение, когда я чувствовал ответственность за страну, за нашу партию. А вы, вам 29 лет, вы все чувствуете, что вы ходите в панталонах коротких? Нет, вы уже в штанах и поэтому отвечайте! Не хотите, получите паспорт — уходите! Мы в тюрьму вас не посылаем. Пожалуйста, вам нравится Запад? Пожалуйста! Это педерастия! Почему педерастам 10 лет, а этим орден должен быть? Почему? Давайте посмотрим — вызывает это какое-то чувство? Хочется плюнуть - вот эти чувства вызывает!

Мы оцениваем, положение у нас хорошее, но много и мусора. Надо чистить. Мы не можем мимо пройти, знаете, как наблюдатели, как на берегу стоит человек и смотрит: плывет и хорошее, и дерьмо плывет. И он совершенно одинаково относится - это же течение. Вы скажете: каждый играет в свой музыкальный инструмент. Это и будет оркестр? Это какофония, это дом сумасшедших будет! Это джаз будет, джаз. Я не хочу обидеть негров, но, по-моему, эта музыка негритянская. Кто же полетит на это жаренное, которое вы хотите показать? Кто? Мухи, которые на падаль бросаются. Они огромные, жирные, вот и полетели. Тот, кто хочет услаждать наших врагов, тот может браться за это оружие…
Читать дальше...Свернуть )

Декабрь 1962. Манеж. 54 года спустя. Серия 2

Оригинал взят у vakin в Декабрь 1962. Манеж. 54 лет спустя. Серия 2



***

Искусствовед и историк искусств Юрий Яковлевич Герчук, беседой с которым я завершил первую часть нашей сегодняшней передачи в своей, вышедшей в 2008 году книге «Кровоизлияние в МОСХ или Хрущев в Манеже» посетовал:

Сохранилось немало документов, рисующих по свежим следам и это событие, и те, что ему предшествовали, и те, что следовали за ним. Правда, наиболее достоверный и важный документ — стенограмма самого разговора на выставке (а она велась, о чем свидетельствуют воспоминания Белютина и <…> стенограмма заседания правления МОСХ) — в доступных ныне архивах не обнаружен. По-видимому, он хранится в «Президентском архиве, доступ к которому пока ограничен.

Владимир Тольц: Этот обширный, на 26 страницах документ действительно хранится в Архиве Президента Российской Федерации. И сегодня у меня есть счастливая возможность познакомить вас с некоторыми его фрагментами.

Ну, вот, к примеру, высказывания Хрущева еще на первом этаже Манежа, на юбилейной выставке МОСХа. Первый секретарь ЦК КПСС у картины Роберта Фалька.
Читать дальше...Свернуть )

Его Императорское Высочество Великий Князь Андрей Владимирович

► ХАРИТОНОВ Николай Васильевич (1880-1944) «Портрет Великого князя Андрея Владимировича Романова». 1916 г.
Бумага, сангина, итальянский карандаш, цветные карандаши, белила.
Государственный исторический музей, Москва.
► Его Императорское Высочество Великий Князь Андрей Владимирович (Сокольничий в праздничном одеянии). 1903-1904 гг.


Великий князь АНДРЕЙ ВЛАДИМИРОВИЧ РОМАНОВ (1879–1956) - четвёртый сын великого князя ВЛАДИМИРА АЛЕКСАНДРОВИЧА и МАРИИ ПАВЛОВНЫ, внук АЛЕКСАНДРА II. Портрет исполнен с натуры и изображает Андрея Владимировича в походном мундире, со знаками отличия генерал-майора Свиты (1915) и знаками ордена Святого Владимира 4-й (1905) и 3-й (1911) степеней.
На портрете имеется автограф великого князя: «Андрей. 10 Декабря 1916».


17 (30) января 1921 года в Каннах в Архангело-Михайловской церкви был заключён морганатический брак Андрея Владимировича с Матильдой Феликсовной КШЕСИНСКОЙ (1872-1871). Князь усыновил её сына (тот стал Владимиром Андреевичем).
Из «Воспоминаний» М. Кшесинской:Свернуть )

ПУШКИН А.С. «Капитанская дочка»

► БОРОВИКОВСКИЙ Владимир Лукич (1757-1825) «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке (с обелиском "Румянцева победам" на фоне)». Конец 1800-х – начало 1810-х гг.
Холст, масло. 99 x 68 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
► МИОДУШЕВСКИЙ Иван Осипович (Иосифович, 1831 или 33-1910) «Вручение письма (на сюжет повести "Капитанская дочка")». 1861 г.
Холст, масло. 107,5 х 147,5 см.
Государственная Третьяковская галерея Москва



ПУШКИН А.С. «Капитанская дочка»:Свернуть )

Портреты деятелей II-го Интернационала

Оригинал взят у valsur в Портреты деятелей II-го Интернационала

Из книги – «Лицо международного меньшевизма». Автор: Виктор Николаевич ДЕНИ. Объединение государственных книжно-журнальных издательств «ИЗОГИЗ», Ленинград, 1931 год. Типография «Красный пролетарий» (Москва), Тираж 20 000 экз. Цена 5 руб.


ХОЗЯИН И ЕГО...
смотреть дальше ...Свернуть )

Атаман Донского казачьего войска Василий Петрович Орлов

Неизвестный художник
► «Портрет донского атамана Орлова». Начало XIX в. Холст, масло. 211 х 103 см.
► «Портрет донского атамана Орлова». Начало XIX в. Холст, масло. 54,7 х 25,4 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Не представлено в постоянной экспозиции.


Читать дальше...Свернуть )